明代苏州有个画家叫钦揖，字远猷，性格孤僻得像独行侠，一辈子没娶媳妇，就爱住在寺庙里琢磨画画。他画的《摹古册》现在藏在台北故宫博物院，尺寸不大，但内容够“硬核”——直接把元代赵孟頫、黄公望、倪瓒、王蒙这些大佬的山水画，连文征明的人物、唐寅的花卉全“抄”了一遍。
这“抄”可不是瞎画，钦揖的笔法老练得像老中医把脉。比如他临赵孟頫的古木怪石，线条又细又稳，石头的褶皱、树皮的裂纹都抠得死死的，连原作的“苍劲感”都学得七分像。画黄公望的山水时，他又换了个路子，用干笔皴擦，把山体的厚重感画得跟真山似的，远看像团雾，近看全是细节。
最绝的是他临倪瓒的画。倪瓒的画以“空”出名，留白多到能跑马，钦揖却敢在空白处添几笔小树、石头，既保留了原作的“高冷范儿”，又多了点生活气。就像把一个不食人间烟火的仙人，硬是拉下来喝了杯茶。
钦揖这人还爱“炫技”。他临唐寅的花卉时，花瓣的晕染、叶子的脉络都画得精细，但又不完全照搬，反而加了点自己的笔墨趣味，比如用浓墨点花蕊，淡墨勾叶脉，让花看起来更鲜活。
《摹古册》就像钦揖的“绘画日记”，每幅画都是他对古代大师的“致敬”，但又藏着自己的小心思。他没想着超越原作，而是通过临摹，把古人的技法变成自己的“肌肉记忆”。这种“以古为师”的劲儿，在明代画坛也算独一份了。
如今看这册子，就像看一场跨越时空的“绘画模仿秀”——钦揖用他的笔，把元代大佬们的画重新“演”了一遍，既有趣又有料！
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